GRC材料是一種通過造型、紋理、質(zhì)感與色彩表達(dá)設(shè)計(jì)師想象力的材料。

通過GRC材料，設(shè)計(jì)師們?yōu)楝F(xiàn)代建筑“剪裁”出了一件件精美的“外衣”，賦予了每個(gè)城市獨(dú)特和鮮明的個(gè)性。

銀川當(dāng)代美術(shù)館座落于黃河西岸，位于寧夏回族自治區(qū)銀川市華夏河圖銀川藝術(shù)小鎮(zhèn)內(nèi)，建筑面積約為15000平方米，四周環(huán)繞濕地公園。項(xiàng)目于2012年9月動(dòng)工，于2015年8月8日開館，總投資約人民幣2.24億元。項(xiàng)目的室內(nèi)外工程皆由WAA未覺建筑事務(wù)所操刀設(shè)計(jì)，建筑的設(shè)計(jì)構(gòu)思來源于建筑師對(duì)地貌學(xué)的研究，對(duì)黃河變遷力量的感性認(rèn)知以及對(duì)大地景觀風(fēng)化現(xiàn)象的思考。這個(gè)通體雪白的建筑一邊是沙漠，一邊是綠洲。

1000多年前黃河曾流經(jīng)這片土地，爾后改道，形成了當(dāng)?shù)氐牡湫偷孛病练e巖受到河水?dāng)D壓而形成的皺褶肌理。銀川當(dāng)代美術(shù)館就恰恰運(yùn)用其該元素，設(shè)計(jì)師用建筑的語言描繪了“張力”和“變化”的力量，成就了建筑的故事性。以其皺褶外形巧妙融入到建筑立面的設(shè)計(jì)中，可謂將當(dāng)?shù)貛r石層的皺褶肌理運(yùn)用得淋漓盡致，致使建筑在樸實(shí)無華的外表下卻又顯得如此卓爾不群。

建筑的內(nèi)部空間分為公共空間和展示空間。公共空間的設(shè)計(jì)延續(xù)了建筑設(shè)計(jì)的連貫性;展示空間的設(shè)計(jì)，盡量減少設(shè)計(jì)語言，以突出藝術(shù)品本身的主導(dǎo)地位。建筑空間依靠明暗變化和材料肌理的轉(zhuǎn)換，為人們創(chuàng)造了層次感極強(qiáng)的空間體驗(yàn)。銀川當(dāng)代美術(shù)館的建成記錄了大地景觀的變遷，而建筑立面的皺褶肌理也成為時(shí)間的烙印。 美術(shù)館采用玻璃纖維強(qiáng)化混凝土(GRC材料)為主體材質(zhì)，通體暖白的色調(diào)是為了維持材料的自然基礎(chǔ)色調(diào)而不需要因?yàn)槿斯ぶ?/span>

選擇GRC這一材質(zhì)，一方面可以滿足幕墻的雙曲造型，另一方面是因?yàn)樗鳛楣I(yè)石材卻有著同石材一樣對(duì)環(huán)境的敏感：隨著時(shí)間的變化而顏色逐漸黯淡，然而，建筑師認(rèn)為材質(zhì)、建筑同氣候、溫度、濕度等環(huán)境因素的相互作用才是有趣的，材質(zhì)本身應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出時(shí)間的印記感。同時(shí)，建筑的表面刻意保留了每個(gè)體塊間的縫隙，一方面保持了其盡可能舍棄人工痕跡的原則，一方面則意在凸顯建筑由石塊累積而成的體量形態(tài)，如同南美印加帝國由巨大的石塊堆砌而成的石頭建筑，是時(shí)間與自然力作用的痕跡的記錄，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師并不想營造一座“不朽”的建筑。